項(xiàng)羽之死

原文譯文拼音版

　　項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚曰：“漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！”項(xiàng)王則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌數(shù)闋，美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視。

　　于是項(xiàng)王乃上馬騎，麾下壯士騎從者八百余人，直夜?jié)铣?，馳走。平明，漢軍乃覺之，令騎將灌嬰以五千騎追之。項(xiàng)王渡淮，騎能屬者百余人耳。項(xiàng)王至陰陵，迷失道，問一田父，田父紿曰“左”。左，乃陷大澤中。以故漢追及之。項(xiàng)王乃復(fù)引兵而東，至東城，乃有二十八騎。漢騎追者數(shù)千人。項(xiàng)王自度不得脫。謂其騎曰：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。然今卒困于此，此天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。今日固決死，愿為諸君快戰(zhàn)，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰(zhàn)之罪也?！?/p>

　　乃分其騎以為四隊(duì)，四向。漢軍圍之?dāng)?shù)重。項(xiàng)王謂其騎曰：“吾為公取彼一將?！绷钏拿骝T馳下，期山東為三處。于是項(xiàng)王大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時(shí)，赤泉侯為騎將，追項(xiàng)王，項(xiàng)王瞋目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里。與其騎會(huì)為三處。漢軍不知項(xiàng)王所在，乃分軍為三，復(fù)圍之。項(xiàng)王乃馳，復(fù)斬漢一都尉，殺數(shù)十百人，復(fù)聚其騎，亡其兩騎耳。乃謂其騎曰：“何如？”騎皆伏曰：“如大王言?！?/p>

　　于是項(xiàng)王乃欲東渡烏江。烏江亭長(zhǎng)檥船待，謂項(xiàng)王曰：“江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬人，亦足王也。愿大王急渡。今獨(dú)臣有船，漢軍至，無以渡。”項(xiàng)王笑曰：“天之亡我，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見之？縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎？”乃謂亭長(zhǎng)曰：“吾知公長(zhǎng)者。吾騎此馬五歲，所當(dāng)無敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公?！蹦肆铗T皆下馬步行，持短兵接戰(zhàn)。獨(dú)籍所殺漢軍數(shù)百人。項(xiàng)王身亦被十余創(chuàng)。顧見漢騎司馬呂馬童，曰：“若非吾故人乎？”馬童面之，指王翳曰：“此項(xiàng)王也?！表?xiàng)王乃曰：“吾聞漢購我頭千金，邑萬戶，吾為若德?！蹦俗载囟?。王翳取其頭，余騎相蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王，相殺者數(shù)十人。最其后，郎中騎楊喜，騎司馬呂馬童，郎中呂勝、楊武各得其一體。

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賞析

　　本篇節(jié)選自《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》，題目為后人所擬。

　　有人把《史記》譽(yù)之為悲劇英雄畫廊，西楚霸王項(xiàng)羽則是悲劇群像中的絕代典型，“項(xiàng)羽之死”這個(gè)片斷便是這部曠世悲劇的最后一幕?！班尺尺?，千人皆廢”的英雄死了，留在人間的是歷史長(zhǎng)河中曾經(jīng)“卷起千堆雪”的浪花，群山萬壑中殷殷不絕的回響，兩千年來無數(shù)讀者掩卷而思、拍案而起的長(zhǎng)嘆息。

　　這最后一幕，由垓下之圍、東城快戰(zhàn)、烏江自刎三場(chǎng)組成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、陰陵失道、東城快戰(zhàn)、拒渡贈(zèng)馬、賜頭故人等一連串驚心動(dòng)魄的情節(jié)和細(xì)節(jié)。司馬遷懷著滿腔激情，運(yùn)用史實(shí)、傳說和想像，傳寫了項(xiàng)羽的窮途末路，不斷豐富、發(fā)展了他的性格，讓這位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的藝術(shù)效果。

　　第一場(chǎng)：垓下之圍。大幕剛啟，夜空中傳來若斷若續(xù)、如泣如訴的四面楚歌之聲，先奏起背景音樂；然后唱出變徵之音的“虞兮”主調(diào)：一起便哀音滿耳，感人至深?！皶r(shí)不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”結(jié)尾三虛字反復(fù)唱嘆，曼聲蒼涼。正如《史記評(píng)林》引吳賢齊說的那樣：“一腔怨憤，萬種低徊，地厚天高，托身無所，寫英雄失路之悲，至此極矣！”這支歌由項(xiàng)羽主唱，美人和之，更顯得英雄氣短，兒女情長(zhǎng)，以至這位從不曾流過淚的西楚霸王也不禁“泣數(shù)行下”；他的部屬更是“左右皆泣，莫能仰視”，一片嗚咽。這里唱出的不僅是個(gè)人在命運(yùn)面前無可奈何的悲哀，也包含了連所寵愛的美人都無法保護(hù)的悲哀；這里流出的不僅是一位偉大的英雄犯了錯(cuò)誤之后的悲哀的眼淚，也是一位偉大的英雄面對(duì)最終失敗的懺悔與慚愧的眼淚。司馬遷不愧是偉大的傳記文學(xué)家，他對(duì)音樂的感發(fā)作用有著深邃的理解。在《刺客列傳》中，他曾用“易水之歌”寫荊軻的壯士之別，令“士皆垂淚涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鴻鵠之歌”寫劉邦晚年不得立如意為太子的痛苦心態(tài)，使戚夫人“噓唏流涕”；而現(xiàn)在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作為項(xiàng)羽之死這最后一幕的序曲，讓悲愴的氣氛籠罩全篇，把讀者引進(jìn)蒼茫遼遠(yuǎn)、四顧寂寥的境界，噙著淚水一字一字地往下讀，一讀則欲罷不能。

　　接下來是第二場(chǎng)——東城快戰(zhàn)。當(dāng)項(xiàng)羽“自度不得脫”之后，連連說：“此天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。”“令諸君知天亡我，非戰(zhàn)之罪也?！迸c后面的“天之亡我，我何渡為”互相呼應(yīng)，三復(fù)斯言；明知必死，意猶未平。錢鐘書說：“認(rèn)輸而不服氣，故言之不足，再三言之?！?《管錐編》)“不服氣”，正顯示了他的平生意氣，說明了他自負(fù)、自尊而不知自省、自責(zé)?？鞈?zhàn)之前，司馬遷設(shè)計(jì)了陰陵迷道這個(gè)極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。田父把他指向絕路，看似偶然，其實(shí)必然。這是他過去“所過無不殘滅”，喪失人心的結(jié)果?！疤锔附H之曰：‘向左。’乃陷大澤中，以故漢追及之?！比思因_他，指向左邊，他便不假思索地馳向左邊，表現(xiàn)了他從來不慣騙人，也從來不相信別人敢騙他的直率、粗獷的性格。這里兩“左”字獨(dú)字成句，節(jié)奏短促，紙上猶聞其聲，顯示出當(dāng)時(shí)形勢(shì)嚴(yán)峻緊張，仿佛那五千騎追兵已從征塵滾滾中風(fēng)馳雨驟而至，迫促感、速度感、力量感盡蓄筆端。

　　寫陰陵迷道，目的在揭示這位末路英雄喪失人心；寫東城潰圍、斬將、刈旗，則著意于進(jìn)一步展開他拔山蓋世的意氣和個(gè)人英雄主義的性格。此刻，他絲毫不存幸勝突圍之心，只圖打一個(gè)痛快仗給追隨他的殘部看看，確證他的失敗是“天之亡我”。在這位英雄心目中，死，從來就是不可怕的；英名受侮，承認(rèn)自己失敗，那才可怕。要死也死個(gè)痛快，死在勝利之中。這種心態(tài)，可笑而又可悲。在這場(chǎng)“快戰(zhàn)”中，司馬遷再一次運(yùn)用細(xì)節(jié)描繪，寫項(xiàng)羽的拔山之力，不世之威：“于是項(xiàng)王大呼馳下，漢軍皆披靡”；“赤泉侯……追項(xiàng)王，項(xiàng)王嗔目叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里”。這里，仍用虛筆，集中寫他的聲音。一呼則漢軍披靡，一叱則不僅人驚，連馬也嚇得后退數(shù)里，這是何等的聲威力量！他像一尊凜然不可犯的天神，一只被獵犬激怒了的猛虎，須眉畢張，咆哮跳踉，誰也不敢靠近他一步。特別是他“復(fù)聚其騎”后，“乃謂其騎曰：‘何如！’騎皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，寫得意，寫自負(fù)，聲口畢見，活活畫出項(xiàng)羽豪邁的性格。在這一瞬間，他感受到的只是一種不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里還曾意識(shí)到自己是千槍萬箭追殺的目標(biāo)！

　　第三場(chǎng)：烏江自刎。其中寫了拒渡、贈(zèng)馬、賜頭三個(gè)細(xì)節(jié)。項(xiàng)羽馬到烏江，茫茫江水阻絕了去路。悲劇的大幕即將落下，司馬遷偏偏在這最后時(shí)刻打了一個(gè)回旋，為他筆下的英雄形象補(bǔ)上了最后的濃墨重彩的一筆，設(shè)計(jì)了“烏江亭長(zhǎng)艤船待”這個(gè)細(xì)節(jié)。文如水窮云起，又見峰巒。項(xiàng)羽本來已無路可逃，司馬遷卻寫成他有充分的機(jī)會(huì)脫逃而偏偏不肯過烏江，好像他不是被追殺得走投無路，不得不死；而是在生與義，茍活幸存與維護(hù)尊嚴(yán)之間，從容地作出了選擇。江邊慷慨陳辭，英雄的形象更加豐滿完美。那曾經(jīng)“泣數(shù)行下”的血性男子，臨了反而笑了。“項(xiàng)王笑曰”的笑，不是強(qiáng)自矜持，不是凄然苦笑，而是壯士蔑視死亡，鎮(zhèn)定安詳?shù)男?；顯示了他臨大難而不茍免的圣者之勇——“知恥近乎勇”。自慚無面見江東父老，正是由于知恥。這個(gè)細(xì)節(jié)，展示出他的純樸、真摯、重義深情。對(duì)自己的死，他毫不在意；卻不忍愛馬被殺，以贈(zèng)亭長(zhǎng)。因?yàn)?，“吾騎此馬五歲，所當(dāng)無敵”。五年來無數(shù)勝利的回憶，猛然兜上心頭。今昔如此，情何以堪！文章寫到這里，實(shí)已神完氣足，司馬遷頰上添毫，再加上把頭顱留贈(zèng)故人這樣一個(gè)出人意表、千古未聞的細(xì)節(jié)。“故人”追之、認(rèn)之，必欲殺之以邀功取賞；項(xiàng)羽卻慷慨賜頭，“吾為若德”：螻蟻之微，泰山之高，兩兩對(duì)比，何等鮮明！

　　項(xiàng)羽終于自刎了，他是站著死的。帝王劉、項(xiàng)，將相蕭、曹，對(duì)于兩千年后的我們，本來無所軒輊。但當(dāng)我們讀完《項(xiàng)羽本紀(jì)》，特別是讀完“項(xiàng)羽之死”這最后一幕的時(shí)候，總不免咨嗟嘆息，起坐彷徨，這就見出司馬遷傳寫人物的藝術(shù)魅力。在這最后一幕中，留給我們印象最深刻的，是三個(gè)場(chǎng)次之間的節(jié)奏變化，起伏張弛，抑揚(yáng)徐疾。第一場(chǎng)重在抒情，節(jié)奏紆徐，情如悲笳怨笛，以變徵之音形成了嗚咽深沉的境界。第二場(chǎng)重在敘事，全用短節(jié)奏，進(jìn)行速度，鐵馬金戈，聲情激越。第三場(chǎng)江畔陳辭，羽聲慷慨。“縱江東父老憐而王我，我何面目見之！縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎！”連用兩反詰句，頓挫抑揚(yáng)，極唱嘆之勝。此外，還用了許多形象生動(dòng)，蘊(yùn)涵豐富的細(xì)節(jié)，其中必有不少出于傳聞、揣度，但無不使人感到可感可信、人情人理。清劉熙載《藝概》所謂“太史公時(shí)有河漢之言，而意理卻細(xì)入無間”；錢鐘書《管錐編》所謂“馬（司馬遷）善設(shè)身處地，代作喉舌”，都是贊揚(yáng)他設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)情理兼勝，妙合無垠。虞姬悲歌，烏江拒渡，贈(zèng)馬賜頭，一波三折，全憑細(xì)節(jié)傳神，使全篇文字達(dá)到雄奇悲壯的美學(xué)境界，讀之令人蕩氣回腸。在傳記文學(xué)中，不說絕后，至少空前。

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司馬遷

兩漢詩人

司馬遷（前145年-不可考），字子長(zhǎng)，夏陽(今陜西韓城南)人，一說龍門(今山西河津)人。西漢史學(xué)家、散文家。司馬談之子，任太史令，因替李陵敗降之事辯解而受宮刑，后任中書令。發(fā)奮繼續(xù)完成所著史籍，被后世尊稱為史遷、太史公、歷史之父。他以其“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的史識(shí)創(chuàng)作了中國第一部紀(jì)傳體通史《史記》（原名《太史公書》）。被公認(rèn)為是中國史書的典范，該書記載了從上古傳說中的黃帝時(shí)期，到漢武帝元狩元年，長(zhǎng)達(dá)3000多年的歷史，是“二十五史”之首，被魯迅譽(yù)為“史家之絕唱，無韻之離騷”。

司馬遷的詩

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項(xiàng)羽之死

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司馬遷

司馬遷的詩

廉頗藺相如列傳(節(jié)選)