“我們會(huì)有我們今天的湯顯祖、關(guān)漢卿，也應(yīng)該有我們中國(guó)的易卜生、莎士比亞。偉大的時(shí)代，呼喚著偉大的藝術(shù)！”1985年1月，劇作家曹禺在祝賀《新劇本》雜志誕生的文章中寫(xiě)道。

  41年來(lái)，這樣的呼喚始終鞭策著中國(guó)戲劇界?！缎聞”尽冯s志不久前在京舉行的座談會(huì)上，如何看待戲劇界的“劇本荒”問(wèn)題、從而促進(jìn)中國(guó)戲劇文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，再次成為焦點(diǎn)。

戲劇界缺的是“好劇本”

  “‘劇本荒’依然是困擾戲劇界的老問(wèn)題?！敝袊?guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席陳涌泉說(shuō)，“但所謂‘劇本荒’，準(zhǔn)確說(shuō)應(yīng)該是‘好劇本荒’。戲劇界不缺平庸之作，缺的是好劇本?！?/p>

  據(jù)中國(guó)劇協(xié)2024年的最新統(tǒng)計(jì)，10年間全國(guó)劇作家共創(chuàng)作大型戲劇劇本逾6000部，其中超過(guò)一半被搬上舞臺(tái)。

  陳涌泉表示，10年多來(lái)，戲劇文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出可喜局面，但也存在題材重復(fù)率高、美學(xué)風(fēng)格較為單一、創(chuàng)作與觀眾需求不匹配、過(guò)于依賴(lài)編劇名氣等一些隱憂(yōu)，最終導(dǎo)致好劇本缺乏。

  在北京大學(xué)中文系教授張頤武看來(lái)，“劇本荒”問(wèn)題的實(shí)質(zhì)是中國(guó)戲劇文學(xué)創(chuàng)作從“高原”攀向“高峰”過(guò)程中的行業(yè)焦慮，即如何創(chuàng)作更多和時(shí)代進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展緊密聯(lián)系的精品佳作。

  中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任麻文琦從另一個(gè)角度解讀這種憂(yōu)患意識(shí)。他引用“影響的焦慮”這一文學(xué)理論，認(rèn)為“劇本荒”是當(dāng)下創(chuàng)作者因無(wú)法超越歷史經(jīng)典而產(chǎn)生的危機(jī)感。

  “在中國(guó)話(huà)劇120多年的歷史中，有很多優(yōu)秀的劇作，對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，突圍和破局永遠(yuǎn)都是一個(gè)難題。”麻文琦說(shuō)，中國(guó)戲劇文學(xué)有著輝煌的過(guò)去和無(wú)限的未來(lái)。

提升思想性，探索人生之謎

  同樣在《新劇本》創(chuàng)刊號(hào)上，小說(shuō)家、劇作家汪曾祺寫(xiě)道：“我們的青年，是一大批青年思想者。他們要求一個(gè)戲，能在思想上給予他們啟迪，引起他們思索許多生活中的問(wèn)題?！?/p>

  41年后，提升劇本的思想性仍是業(yè)內(nèi)共識(shí)。

  “劇本創(chuàng)作和一個(gè)時(shí)代的思想有高度的共振性?！碧旖虼髮W(xué)地域文化研究中心執(zhí)行主任邵延楓說(shuō)，“40多年來(lái)，中國(guó)經(jīng)歷著波瀾壯闊的時(shí)代巨變，我們呼喚更多對(duì)此有深刻表現(xiàn)和思考的優(yōu)秀劇作?！?/p>

  從沖破國(guó)民黨反動(dòng)派文化圍剿的“左翼戲劇”，到喚醒民眾團(tuán)結(jié)抗日的“國(guó)防戲劇”；從新中國(guó)成立之初的“話(huà)劇民族化”高潮，到改革開(kāi)放后的“探索戲劇”……

  “這些創(chuàng)作高潮的出現(xiàn)，都是因?yàn)槟切r(shí)代的觀眾迫切需要戲劇來(lái)表達(dá)自己的思考和愿望?！敝袊?guó)兒童藝術(shù)劇院原院長(zhǎng)、年逾八旬的劇作家歐陽(yáng)逸冰說(shuō)，劇作者應(yīng)努力與時(shí)代精神同步，并認(rèn)清時(shí)代中的暫時(shí)性問(wèn)題和永久性問(wèn)題，方能創(chuàng)作出優(yōu)秀劇作。

  上海話(huà)劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、曹禺劇本獎(jiǎng)得主喻榮軍說(shuō)，當(dāng)下的戲劇市場(chǎng)常陷入題材重復(fù)的困境，充斥著缺乏營(yíng)養(yǎng)的“行活”，應(yīng)給創(chuàng)作者更多探索空間，讓?xiě)騽∷囆g(shù)保有更多思辨力量。

  中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授張先認(rèn)為，優(yōu)秀劇作除滿(mǎn)足觀眾對(duì)故事情節(jié)的需求外，還應(yīng)提供對(duì)人生和人性的深入觀察和剖析。“觀眾希望在一個(gè)自己未過(guò)的世界中，看到像自己一樣的人，體驗(yàn)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的人生，探索人的存在之謎?！?/p>

適應(yīng)市場(chǎng)，引領(lǐng)文化全產(chǎn)業(yè)鏈

  冬日的周末，位于京郊的密云大劇院人頭攢動(dòng)，這里既上演傳統(tǒng)戲曲，也上演“開(kāi)心麻花”喜劇，兩類(lèi)劇目都很有市場(chǎng)，這讓來(lái)此調(diào)研的北京演藝集團(tuán)原總經(jīng)理王玨感觸頗深。

  “受眾的審美是多樣的，需求也在變化?！蓖醌k說(shuō)，行業(yè)管理者、劇院運(yùn)營(yíng)者要看到市場(chǎng)變化，從而引導(dǎo)劇作者與時(shí)俱進(jìn)，這是破解結(jié)構(gòu)性“好劇本荒”的重要途徑。

  10多年前，編劇林蔚然就發(fā)現(xiàn)了兩種創(chuàng)作新傾向：一是鄒靜之、莫言等著名小說(shuō)家進(jìn)入戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域，把其在文學(xué)界的號(hào)召力帶進(jìn)戲劇界；二是一些媒體人、自由撰稿人成為編劇，創(chuàng)作的帶有快餐化特點(diǎn)的劇作獲得了一批年輕觀眾的青睞。

  如今，市場(chǎng)再次發(fā)生變化，以沉浸式、互動(dòng)性為突出特點(diǎn)的演藝新空間中的文旅戲劇成為新寵。

  上海戲劇學(xué)院教授、曹禺劇本獎(jiǎng)得主羅懷臻介紹，在兩千多年的世界戲劇史上，鏡框式舞臺(tái)以及與其適應(yīng)的演劇方式是近幾百年才出現(xiàn)并逐步流行起來(lái)的；近年來(lái)國(guó)內(nèi)迅猛增長(zhǎng)的“演藝新空間”及與其適應(yīng)的沉浸式戲劇，在全球范圍內(nèi)也是更適應(yīng)市場(chǎng)需求的趨勢(shì)，因此他希望更多劇作者關(guān)注文旅戲劇，甚至二次元、人工智能等新現(xiàn)象，開(kāi)拓更多新的戲劇形式。

  “劇本作為文化創(chuàng)意的核心環(huán)節(jié)，應(yīng)該進(jìn)行更多跨界創(chuàng)作，作為文化產(chǎn)業(yè)全鏈條的引領(lǐng)力量，在文化賦能社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潮流中發(fā)揮更大的作用?！睆堫U武說(shuō)。

  策劃：張曉松

  主編：林暉、孫聞

  記者：白瀛